李清照詞賞析——一剪梅(紅藕香殘玉簟秋)

李清照詞賞析——一剪梅(紅藕香殘玉簟秋)
            

一剪梅
      紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。
    雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
    花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。
    此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
【解題】

    一剪梅：詞牌名。因北宋周邦彥起句有「一剪梅花萬樣嬌」而得名。又名《玉簟秋》、《臘梅香》。雙調六十字，上下闋各六句，四平韻。

【主旨及大要】

    本篇抒寫的是秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠所作。上闋從秋日獨自泛舟出遊寫到明月高照閨樓，無論是白天或晚上，出外或者歸家，無時無刻不在掛念著心上之人，盼望他從遠方寄來「錦書」。下闋以花落水流比擬丈夫離開自己以後的寂寞寥落之感，說明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。我們可以見到，柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近，感情深摯，體現了漱玉詞的藝術風格。
【賞析】

    詞一開篇：「紅藕香殘玉簟秋」，荷花已經凋殘，盡是一片清秋冷落時節，這個「秋」字，正是作者觸發情懷的節點，是緣景生情的根本，也是文章情氣的基礎。作者把「秋」這個抽象化的季節概念，用具有感性色彩和具備特徵的「紅藕香殘」來表達。同時，秋涼的「香殘」景象和淒清氣氛最能激起人們的愁情幽緒，這在古典詩詞是極為常見的，這說明了其審美上的物件特徵和心理意緒上的對應同構關係。作者巧妙地避免了自然景象可能對主體心理意緒的掩蔽，使讀者產生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發情緒的媒介，即是微衰的秋境和清幽的秋思之間的相互契合。 
           
    作者淡起微推，首先用淡筆勾勒季節特徵，其後輕推出抒情主體的形象。「輕解羅裳，獨上蘭舟」兩句足可玩味，「輕」，言其悄悄然；「獨」，曰其僅然一身。何以如此？詞至此可謂不著一字，然而其意脈潛隱其中，直到「雲中誰寄錦書來」，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象。作者眺望秋際雲天，原是企盼丈夫的「錦書來」，於是緊接「雁字回時」一句。「雁字」既是眼前實景，雁陣歸然，長空嘹唳；也是寄興之景，所謂鴻雁傳書，本就是具有傳統意象，含有象徵意義。當這這種翹首引懷，待書於景的意識，最終成為顯性意識時，前兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟」所內蘊的深意也就得到了很好的解釋。她在一個幽靜的環境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。在這「輕」與「獨」中不事張揚，自己去回味、咀嚼、體驗、領略。上闋煞尾處，忽見「月滿西樓」這一景象描述。這一收筆，絕極妙極。不但呼應了首句「紅藕香殘」的景象，且同時組成了一個空間上的立體環境體；紅藕、蘭舟、雁字、西樓。作者亦身在其中，獨處一角，可謂身入詞境。這時候呈現在我們面前的是空間感下透現的時態感觀，時空的靈動躍然紙上，此時流轉在我們心間的是作者的情與意的深度交融，於是從最初的繪畫美上升到一個更高的美學層面，意境美。 
    本篇詞作，上闋隱然相思之意，下闋則直抒情愫。「花自飄零水自流」，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈。可以說字字緊扣「相思」這一詞中意脈。「一種相思，兩處閒愁」，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思緒之間，表明了作者與丈夫的心靈感應同為一律。可見此處是為雙向而動。這與前人所作大部為對月獨抒懷的感情脈思有著顯著區別。然而「此情無計可消除」，作者如何為之？結尾處「才下眉頭，卻上心頭。」兩句絕妙好詞，除讓人拍案稱絕之外，唯有歎然。作者一路寫來，或寄情於景，或景中含情，意象時露時顯，於結尾處頓然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強烈的審美刺激，心靈為之震動，使人深思與遐想，回味無窮。                          李清照故居
     李清照以其獨特的方式流露著人類社會普遍存在的一種自然情感，並以她獨特的藝術技巧將之呈現，又在這一瞬間凝為審美的精華，使其作品產生永恆的藝術魅力。
 【集評】

  1. 離情欲淚。讀此始知高則誠，關漢卿諸人，又是效顰（《楊慎批點本草堂詩餘》卷三）。
  2. 此詞頗盡離別之情。語意飄逸，令人省目（《草堂詩餘評林》卷二） 
  3. 易安佳句，如《一剪梅》起七字云：「紅藕香殘玉簟秋」，精秀特絕，真不食人間煙火者（《白雨齋詞話》卷二）。